怎么在抖音上面玩经典斗兽棋(怎么在抖音上面玩经典斗兽棋呢)

剧本杀游戏进行中

两天一夜沉浸式剧场《大锦酒肆》游戏图

经典剧本《年轮》《北国之春》《我们偷走星空的理由》

吴亦铮 摄

本报记者 吴亦铮 文 除署名外均为本报资料图片

编前

从泡茶馆、看川剧，打麻将。到后来的卡拉OK、农家乐、广场舞，成都人的玩法一直在花样翻新。近年来，一种新兴的复合型娱乐方式——剧本杀，凭借其激烈的心理博弈性、充足的文化娱乐性、广泛的社交性，迅速成为成都年轻人的新宠。

相关数据显示，国内目前经营剧本杀的门店今年会突破70000家，已形成百亿市场，而在“很会玩”的成都，剧本杀产业呈井喷式增长，线下门店数量排名全国第一，已逾千家，遍布写字楼、小区、高校附近，俨然已是“剧本杀第一城”。

剧本杀的游戏形式，已从单纯的桌游开始与文旅融合，出现了景区版、民宿版、古镇版等多线发展模式，据悉，去青城山玩剧本杀，有的火爆店家已经需要提前数月预订。

今天，资深桌游经营者、剧本杀编剧王思才为我们讲述他与剧本杀这些年在成都的生长故事。

嘉宾

王思才，笔名铁窗，资深桌游经营者，剧本杀编剧。现任成都钰泓天勤文化传播有限公司总经理，三人行剧本设计平台总监制。大型全程解谜游戏《侦探之夜》《阴阳镇魂》设计总监，玄幻桌面游戏《阴阳镇魂》设计总监，国内领先实体游戏公司盒中闪电游戏设计顾问，大型两天一夜沉浸式剧场《大锦酒肆》游戏总监，桌面剧本杀《暗棋》制作人。

对话

剧本杀 从1.0到3.5

记者（以下简称记）：在成都桌游和剧本杀领域，你算是正儿八经的资深人士了，能否解释一下这些年轻的游戏呢？

王思才（以下简称王）：广义的桌游概念其实很广泛，比如传统的围棋、象棋、麻将、扑克，小朋友爱玩的飞行棋、斗兽棋等，甚至可以说，人类绝大部分的室内娱乐都是桌游。狭义的桌游则指有特定指示物，在特定规则下进行的一种游戏，最典型的代表就是大富翁。

随着时代发展，桌游的种类、玩法、规则也发生了很大变化，进而产生了现代桌游概念。21世纪初，现代桌游开始进入国内。我2002年开始接触桌游， 2009年开了现在这家桌游店，在成都，知道王思才的人可能不多，但提起“铁窗”，基本上玩桌游的人还是比较熟悉的。

记：你是如何与剧本杀结缘的？

王：国内的线下桌游经历了两次大的发展。一次是“三国杀”，一次是“狼人杀”。这两类游戏的发展是一种迭代关系，大概是三国杀先兴起，然后被狼人杀逐渐取代。2016年左右，狼人杀开始走下坡路，基于狼人杀玩法的一种新的游戏形式逐渐出现，这就是剧本杀的雏形。最早的剧本杀和狼人杀在玩法上非常类似，区别是游戏背景不太一样。

那时的剧本杀，玩法大概就是一个死者和N个玩家，每个玩家都与死者有“仇”，通过心理博弈，最终找出谁是凶手。这时的剧本杀我们将其称为1.0阶段。2016年我开始接触剧本杀，可能出于一个资深桌游玩家的独到眼光吧，我敏锐地发现这种玩法有趣味，有内涵，有潜力，能火！

于是，2017年，我们店较早在成都引入了剧本杀的玩法，当时整个成都能玩剧本杀的地方非常少，我们因此吸引了一大批核心玩家，这是非常重要的资源。

记：那剧本杀还有2.0、3.0……

王：那当然，剧本杀最大的魅力在于它的开放性和几乎无限的升级潜力，只要有好的剧本，就能赋予游戏全新的生命。

如果说2017年是剧本杀1.0的话，那么2018年到2019年就是百花齐放的2.0时代，涌现出许多经典作品，甚至可以说，现在玩的经典剧本杀都是这段时间出来的，比如《豪门惊情》系列、《三千鸦杀》《蛊魂灵》《年轮》《鸢飞戾天》《苏荷》等。在这个阶段，剧本杀不仅剧情丰富，玩法也有突破，各种新规则、新套路让玩家眼花缭乱，应接不暇。

到了2019年底、2020年，剧本杀进入3.0阶段。2.0阶段太多优秀的作品，太复杂的游戏玩法，让玩家大呼过瘾，也无比头疼，因为，你玩一个新剧本，就必须接受一整套的游戏规则和理念，这对忙碌的都市年轻人来说简直是一种煎熬——白天工作，晚上还要研究剧本！这客观上限制了剧本杀的发展。于是，3.0阶段的剧本杀最大特点就是“程式化”，将几套成熟的游戏类型和规则固化，再在这个基础上填入不同剧情，降低游戏难度，也增加了玩家的体验感。

到了今年，剧本杀应该说进入了3.5阶段，玩法依然是3.0玩法，但加入了大量沉浸式体验，比如我们在崇州开展的“大锦酒肆”剧本，将剧本杀与文旅产业结合，突破了桌游束缚，进入到更广阔的发展空间。但这种尝试只能说为剧本杀的体验发展出了新的分支，还不能算真正意义上的升级。

剧本杀为啥在成都这么火

记：剧本杀现在已形成一个现象级的产业，它这么火，您怎么看？

王：剧本杀目前在国内和世界上的华人聚集区都很火，它为什么会火，我个人认为有三点原因：

第一，知识补全。今天的社会，因为微博、抖音这些平台，我们接受的知识信息呈现碎片化特征，最大的缺点就是对一件事情“知其然不知其所以然”。剧本杀却不一样，基于一个事件设计出的剧本，你必须要深入了解，深入思考，才能够将游戏进行下去，乃至成为最后的赢家。在这个过程中玩家对信息的接受是系统化、连续化、深入化的，参与者不仅收获了游戏体验，也通过一个特殊渠道将碎片化知识点进行补全和巩固，收获双份快乐。

第二，心理博弈属性。竞争意识从人类诞生那一刻起就有了，到今天，最简单的例子就是朋友圈步数，为了争个第一，宅男宅女都自觉自愿地每天走两三万步。这种竞争意识融入剧本杀，就变成了一种心理博弈，最后获胜的时候，玩家会产生一种智力碾压他人的成就感和快感，人们很难抵抗其吸引力。

第三，强社交属性。衣食住行外，人类普遍具有第五大刚需，那就是社交。关于社交，成都人很有发言权咯，以前是泡茶馆、看川剧，后来是打麻将。再后来是农家乐、卡拉OK、广场舞，成都人一直都很会玩。现在成都的年轻人更倾向于剧本杀这种既能收获知识，又能收获快感，还能和朋友相聚的复合型娱乐方式。这其实也可以看成是一种娱乐升级。

剧本杀编剧：门槛低要求高

记：现在剧本杀编剧成了一个炙手可热的新职业？

王：2017年，我就对引进的剧本杀剧情进行编辑加工和升级，2018年左右也写了一些剧本。目前我们成立了一个集编写、编辑、发行于一体的剧本杀文创平台，叫“三人行剧本设计”，有20多个工作人员，30余名固定作者，每年约产生原创剧本3个。

其实这个职业不算是新职业，顶多算是文学创作中的一个新方向，它的从业者主要由三部分组成：第一，剧本杀爱好者；第二，网文作家；第三，传统影视剧的编剧。所以你看，编剧基本上还是以前吃文字饭的那些人。

记：剧本杀的编剧门槛和要求如何？

王：门槛是真的低，甚至可以说没有门槛，只要你有好的idea（创意），你就可以写，文笔都是次要的，只要你写的故事剧情好，逻辑通顺严谨，具备基本常识，那就可以进入后期制作流程，甚至发行上市。

但要求是真的高。比如传统的电视剧电影以及网络文学，一个故事的主角是固定的，故事的发展大多是单线，也有少数双线和三线，但剧本杀是参与者有多少人，那就有多少条线。比如常见的6人剧本杀，那创作者就要以6个人为主角，分别从不同视角来参与一个故事，参与者之间要有联系，有互动，有区别，有矛盾，有斗争，逻辑链必须严谨，可推敲，每个角色之间的戏份必须分配均衡，不能一个游戏下来，有些人忙得累死，有些人闲得睡着。还有剧情要有起伏，必须要有反转等。

因此，要成为一个合格的剧本杀编剧，真的非常不容易。

记：我……很关心编剧的收入。

王：目前一个上市的剧本，卖掉1000套属于比较主流的情况，总收入在50万元左右，作为作者，收入分成在10%-50%区间，具体视作者在整个流程中的参与度来决定。剧本的创作周期在3个月左右。以这个标准来看，一部作品如果上市发行，作者可收入5万-25万元。对绝大多数草根创作者来说，算高薪了。当然，如果创作出了爆款剧本，那年入百万也不是梦。目前在剧本杀编剧圈，头部作者基本都是这个水平，不过这毕竟是极少数。

良性竞争，多线发展

记：剧本杀已进入竞争激烈的“红海”区，作为一家经营了十多年的老店，有什么能够“活”下去的秘诀？

王：其实我这个店，生意一直都不温不火，桌游最火爆的时候，我的生意“秋”，桌游走下坡路了，我的生意反而好起来，也许是因为桌游火的时候，玩家都去新店尝鲜了，而下行期，新店开始大规模关门，玩家又回来了。所以大家感叹，还是我这里坚挺。

剧本杀现在这么火，据我了解成都已经开了一千多家门店，而且还在快速增加。以现在玩家数量来推算的话，是无法支撑这么庞大数量的门店生存的，那么接下来必然有一个大浪淘沙的过程。核心玩家和优势资源，会向着更多的头部门店汇聚，而这些门店也会因为资源整合，有更多拓展空间来发展这个产业。我认为这是一个良性竞争的过程，且不可逆。

至于“活下去”的秘诀，我觉得有四点。第一，要让顾客来玩，让玩家会玩爱玩，这就要求经营者要有足够的游戏理解和积累，也要有良好的沟通技巧。第二，永远不能跟风。剧本杀现在处于风口浪尖，能火能赚钱是必然的，但未来呢？经营者必须要有前瞻性。第三，要有足够的原创作品，剧本杀这种一次性消费的游戏，你必须要有足够的储备来支撑消耗，如果有一天玩家把你这个店的剧本都玩完了，你又没有更新，那这个店也就真的“玩完”了。第四，鸡蛋不要放在一个篮子里。很多被淘汰的门店，最大问题就是经营太过依赖单一项目，项目一旦萎缩，那就可能无以为继。因此我们现在除了门店外，还有剧本创作，还有“大锦酒肆”这样与文旅结合的项目，多线发展总比单线多一些选择。

蔡尚伟，四川大学教授，博导，任四川大学文化产业研究中心主任、四川大学广播电视研究所所长、清华大学国家文化产业研究中心研究员等职。

成都就是一部

延绵数千年的超大剧本

记：剧本杀这样一个新兴的文化产业，为何会在成都蓬勃发展？

蔡尚伟（以下简称蔡）：这和成都的城市气质，特别是它的文化取向、娱乐基因有着密切关系。三千年前成都就有金沙太鸟神鸟金箔，充分反映了古代成都人惊人的创造力、文艺范儿和审美力。从古至今成都人的娱乐活动都非常丰富，比如宋代成都，由太守主持和参与的游宴几乎贯穿全年，说明爱玩会玩的基因深入到了成都人的骨子里。到现在，成都的茶馆文化以及率先诞生于成都的农家乐，都能看到成都人真的会“玩”。

成都的包容并蓄，成都人的开朗乐观促成了积极的时尚文化。剧本杀作为一种新兴娱乐文化，综合了影视剧本、角色扮演、心理博弈、沉浸体验等元素，交织出了一个新的文旅娱乐业态，不仅与成都人爱玩会玩的气场契合，也与成都文化产业的发展契合，所以剧本杀在成都有着如此令人惊叹的发展速度。

记：它对成都的经济文化有着怎样的推动？

蔡：剧本杀作为一个增长迅速的体验经济新形态，在全国已形成百亿级的消费市场，全国线下剧本杀门店今年可能突破70000家。在这种背景下，很难不注意到这一新兴产业对城市文化产业发展的重要性。我曾经建议成都打造世界级的新娱乐策源地，目前剧本杀的蓬勃发展，使成都已具备成为全国性新娱乐策源地的客观条件。

记：成都悠久的历史和深厚的文化沉淀，对这一新兴文化产业又有着怎样的反哺？

蔡：剧本杀最重要的构成元素之一，就是剧情。而成都的城市历史就是一部延绵数千年的超大剧本，中间有很多我们耳熟能详的故事，三国、唐明皇、花蕊夫人等，还有蜀山剑侠传等，构成了成都璀璨深厚的城市文化IP，从这些跌宕起伏的故事中寻找灵感，架构故事，本身就是一件事半功倍的事。

记：对于剧本杀的未来发展，您有着怎样的看法？

蔡：目前成都剧本杀线下门店的数量在全国居前列，但将来要在这方面进一步发展还需在质量上下大功夫，比如说原创剧本的数量质量、版权保护、服务升级、宣传升级等。另外，政府还需进行有效监管，去芜存菁，有计划地对一些优势企业进行资源倾斜和政策扶持，促进健康向上的产业发展，使其辐射面更广、影响力更大，让剧本杀产业成为成都面向全球市场的一个拳头产品，这对成都打造世界文创名城，无疑是一个强有力的产业支撑。

手记

2021年8月24日 成都

从最早的桌游，到后来的密室逃脱、三国杀、狼人杀，曾经的我在朋友圈里也算一个桌游达人。年岁既长，桌游慢慢退出我的生活。2017年前后，剧本杀流行，很多朋友都在玩，常听他们讨论什么本什么本，甚至有人打“飞的”来成都开团，据说，去青城山玩剧本杀，火到了需要提前数月预订的地步。但看到这些消息，我这个中年“奶爸”已经能够波澜不兴地转身走进厨房，给女儿准备晚饭了。

走进王思才经营的线下桌游门店——捉游季的时候，我一时间还是有些不能自已。王思才领着我坐下，又转回去处理事情了。环顾四周，我发现这家店从装修到结构，与我曾经常去的桌游店没什么两样。

王思才见到我的疑惑表情，说，“现在剧本杀这么火，这里已经容纳不下啦！我们在楼上专门租了场地，这里还是主打传统的桌游。”

事实上，像王思才这样的传统桌游经营者，因为剧本杀的风靡而扩充店面的情况极为常见，而新开的门店，则基本主打剧本杀，很少带有桌游属性。

王思才年纪不大，但经营桌游店已有12年。在成都桌游界，“铁窗”这个名字在同行里是公认的资深前辈。如今，在王思才的工作结构中，桌游经营已很有限，更多精力是放到了剧本杀的行业链前端，公司旗下有一个专业的剧本杀编剧团队，进行原创剧本的编辑发行，同时也与门户网站合作，开发线上剧本杀。在王思才看来，要在激烈的竞争中脱颖而出，关键的一环就是要有更丰富优质的资源。

谈及剧本杀未来的发展，王思才说：“任何一个新兴事物的发展都会迎来大浪淘沙的过程，剧本杀也不例外，经历大浪淘沙，很多店会倒下，但产业也会在这个过程中得到锻炼与优化。”

来源： 成都日报

以上就是怎么在抖音上面玩经典斗兽棋的详细内容，更多怎么在抖音上面玩经典斗兽棋呢内容请关注鼎品软件其它相关文章！